בסכסוך של אופי מול טכנולוגיה, הדמות מתמודדת בדרך כלל עם מאבק נגד טכנולוגיה שהפכה חזקה מדי, או שהיא משתמשת בכוח אחר לרע.
הקונפליקט בין התווים לעומת הטכנולוגיה הוא סיווג חדש יותר של סכסוך חיצוני, במיוחד בגלל הפופולריות של כל כך הרבה ספרים בדיוניים וסרטים עם ההתקדמות הטכנולוגית כי להיתקע. עם התקדמות הטכנולוגיה שלנו, כך גם היכולת שלנו ליצור משהו עם מוח משלה. הסכנה של ממשלה רודנית באמצעות טכנולוגיה זו למטרות משלהם היא תמיד נושא פופולרי ספרים אלה וסרטים גם כן.
בתרחיש אופייני של "אופי מול טכנולוגיה", הגיבור בדרך כלל צריך למצוא דרך להציל את העולם (או את חייו שלו) מטכנולוגיה שהפכה להרסנית. לפעמים מדובר ברובוטים, ביקומים חלופיים, בשינויים גנטיים ובמוטציות, או באסונות מדעיים דמויי מדע בדיוני אחרים. בתרחישים אחרים, הטכנולוגיה התקדמה באופן שבו זה נראה מועיל בהתחלה, אבל אז גורם נזק יותר טוב ויש לתקן או לתקן. לפעמים זה מגיע בצורה של טיפול רפואי מבטיח לכאורה, או דרך חדשה לתקשר באמצעות שתלים טכנולוגיים בגוף האדם.
אמנם לא נפוץ כמו, סכסוך אופי מול טכנולוגיה בספרות יכול להיות גם דמות שלא יכול להדביק את ההתקדמות בטכנולוגיה או נפשית או פיזית, או שהם לא אוהבים את ההתקדמות כי זה מתסכל אותם. זה נראה ברומן של מיטש אלבום חמשת האנשים שאתה פוגש בגן עדן, כאשר אדי מבטא שוב ושוב את התסכול שלו על רובי פייר ואת ההתקדמות של החברה מן הטכנולוגיה הוא היה רגיל. כל נסיעה היא כל כך מהר, ואת צריכה להיות גבוהה יותר או משוגע יותר ממה שהיו פעם. בעוד אדי יכול לתקן את המכונות, הוא מרגיש מבולבל והותיר מאחור על ידי הפיתוי שלהם לדורות הצעירים.
בספרו של רוברט לואיס סטיבנסון "המקרה המוזר" של ד"ר ג'קיל ומר הייד, מר אוטרסון, מגלה את הזוועה של הירידה של ד"ר ג'קיל לתחום השיקויים והניסויים שבסופו של דבר להביא את הצד הרע של עצמו בצורה של מר הייד. בעוד שד"ר ג'קיל ניסה לחוות את הצד האפל הזה של עצמו באופן שהשאיר את מצפונו נקי, הפיתוי לחזור להייד בסופו של דבר השתלט עליו. ההתקדמות בניסויים שלו הביאה אותו לנקודת אל חזור, וג'קיל בסופו של דבר עושה את עצמו, כיייד, שותה רעל.
ארתור סי קלארק מזהיר מפני ההשפעה הפוטנציאלית של ההתקדמות הטכנולוגית הטכנולוגית בסיפורו הקצר " אם אשכחך, הו, כדור הארץ ... " מרווין ואביו הולכים לראות את כדור הארץ מהמושבה שלהם על הירח, שהיא הקבוצה היחידה ששרדה בני האדם ביקום שלהם באותו רגע. היו מלחמות גדולות על כדור הארץ באמצעות נשק גרעיני, אשר הותיר את כדור הארץ לא בטוחים לחזור במשך כמה דורות. קלארק משאיר את הקורא בתקווה שבני האדם יוכלו לחזור יום אחד, כל עוד הם זוכרים מדוע עליהם לשמור על המושבה על הירח: התקווה של הבית.
ויקטור פרנקנשטיין מעולם לא התכוון לפגוע בניסוי שלו בספרו של מרי שללי, פרנקנשטיין , אבל התפירה של הרופא יחד של חלקי גוף מבית הקברות ילדה מפלצת. בעוד ד"ר פרנקנשטיין חושב שהוא עושה דבר מהפכני על ידי ניסוי אשר הסוד שהתגלו לאחרונה שלו להביא דברים לחיים, המפלצת שלו מפיצה פחד עצמו ואת אנשי העיר. המפלצת הופכת בסופו של דבר את כוונותיו אל היוצר שלו, ומבקשת אותו לנקום על יצירתו וגורלו לכבוד של בוז ובדידות.
ברומן של ג'ורג 'אורוול 1984 , הטכנולוגיה משמשת לרגל על אזרחי אוקיאניה, ולשלוט בכל היבט של חייהם. וינסטון ואזרחים אחרים מתבוננים על ידי טלסקרינים בדירותיהם; יש מכשירי האזנה נטועים בכל רחבי העיר; פניו של אחיו הגדול והקול שלו מועברים על גבי טלוויזיות ורמקולים כל היום; ועבודתו של וינסטון במשרד האמת היא לשנות את סיפורי החדשות של העבר כך שיתאימו לאמיתות החדשות של אותו יום. בסופו של דבר, החדר שמעל לחנותו של מר קרינגטון, שבו וינסטון וג'וליה מנהלים את פרשת האהבים הבלתי חוקיים שלהם, חושף טלסקרין מוסתר, והם מועברים לשלטונות.
ברומן של לויס לורי, המעניק ל"ג'וניור "חיים, הוא חי בחברה שנראית מושלמת: אין פשע, מזג האוויר מוסדר, והזקנים אחראים לקביעת עיסוקיהם וחוזים עתידיים של אנשים. יכולתם של ה"זקנים "לדבר בכל מקום ובכל זמן, ושל המעניק להעביר זיכרונות עתיקים לג'ונאס, חושפת רמה מתקדמת של טכנולוגיה שהיא כמעט מיסטית. טכנולוגיה זו, לעומת זאת, משמש כדי לשלוט על האנשים של החברה שלהם, ולהרוג ילדים שאינם משגשגים.