المأساة هي فرع من الدراما التي تعالج سقوط حزينة من بطل الرواية بطريقة جادة. في العديد من المآسي، بطل الرواية هو بطل مأساوي من المركز الاجتماعي المتجانس الذي عيب شخصيته يجمع بين مصير لتحقيق خرابهم.
المأساة هي فرع من الأدب الذي يعالج سقوط حزينة من بطل الرواية بطريقة جادة. في المأساة الكلاسيكية، بطل الرواية هو بطل مأساوي من الوضع الاجتماعي المرتفع الذي عيب شخصيته يجمع مع مصير لتحقيق خرابهم. غير أن المأساة اتخذت في القرون الأخيرة أشكالا أخرى، تضم أطرافا من عدم الأهمية الاجتماعية، وأزيلت الخلل المأساوي الذي يشير إلى العجز الكامل للطابع في مواجهة التحديات الحديثة. وبصرف النظر عن التفاصيل، فإن جميع المآسي تحاول دراسة مسائل الوجود الخطيرة، ولا سيما العلاقة بين الإنسان والكون.
تم تطوير الشكل المأساوي لأول مرة من قبل الإغريق القدماء باعتباره الفن الدرامي. كتب مؤلفون مثل سوفوكليس و يوريبيديس دراماتيكية مأساوية لمرافقة الاحتفالات الدينية الطقسية. هذه المسرحيات وضعت مفاهيم البطل المأساوي، الخلل المأساوي (همارتيا) وما ينجم عن ذلك من التنفيس. مداخل ومخارج جوقة ملثمين الذين قدموا التعليق في جميع أنحاء المسرحية مسبقة التغييرات المشهد من المسرح في وقت لاحق. وقد أثار النموذج اليوناني الشفقة والخوف من الجمهور نتيجة للتفاعل المأساوي بين اختيار الشخصية ومصيرها الذي لا مفر منه. يبدأ الأبطال المأساويون اليونانيون عادة اللعب في ذروة سلطاتهم - سعيدة، محترمة، ناجحة، وولادة نبيلة. إلا أن أوجه القصور في الشخصية الخاصة بهم تدفعهم إلى جعل سلسلة من الأخطاء تؤدي إلى سقوطهم. الحزن الناجم عن المأساة مستمد من قدرة المشاهدين على فهم تفكير البطل وتخيل أنفسهم في حذائه. هذه العلاقة مع بطل الرواية المأساوي ظلت محورية لهذا النوع على الرغم من الاختلافات العديدة على مر القرون.
بعد الموت كشكل مفضل من الأدب لبضع قرون، شهدت المأساة إحياء خلال القرنين السادس عشر والسابع عشر في انجلترا اليزابيثية ومسرح الباروك الفرنسي. واصل الكتاب المسرحيون الإنجليزيون مثل كريستوفر مارلو ووليام شكسبير التقاليد اليونانية للأبطال المأساويين بسبب انخفاضها، كما في التاريخ المأساوي للدكتور فاوستوس أوثيلو أو ماكبث . ومع ذلك، قاموا بإدخال أبطال أكثر عادية، وإثراء حكاياتهم بإضافة الوحدات الفرعية. وكان الكتاب الفرنسيون مثل راسين وكورنيل وموليير يضمون أبطالا رفيعي المستوى، ولكنهم ساعدوا على الترويج للمأساة التراجيدية التي انتهت فيها المآسي بنتيجة سعيدة.
على مدى القرون القليلة القادمة، تطورت المأساة جنبا إلى جنب مع نمو الرواية. نقلت روايات مثل إميلي برونتي's وثيرينغ مرتفعات ، F. سكوت فيتزجيرالد في غاتسبي العظيم ، و دوستويفسكي في الجريمة والعقاب عناصر المأساة إلى شكل سرد. على الرغم من أنها لم تعد تتبع قوس الطابع الدرامي من المسرحية، ومع ذلك الروايات المأساوية تناولت القضايا الدينية والنفسية العظيمة المحيطة بالمعاناة الإنسانية. اليوم، المأساة لا تزال تقديرا كبيرا الأدبي النوع. مع استمرار الجماهير الحديثة في التمتع المآسي من جميع أنحاء آلاف السنين، فإنها تستمر أيضا لإنتاج أشكال جديدة من هذا النوع على للمرحلة، الصفحة، والشاشة.