Pirmsertifikācijas Kontrolsaraksts

13 posmu pirmsražošanas kontrolsaraksts

Tomass Edisons lieliski teica, ka ģēnijs ir 1 procents iedvesmas un 99 procenti sviedru. Filmu veidošana var virzīt šo ideju vienu soli tālāk: ģeniāla filma ir 1 procenta realizācija un 99 procenti sagatavošanās .

Lūk, smags fakts: pat izcilākais režisors, iespējams, nevar ierakstīt vienu lieliskas filmas kadru, ja vien viņa nav nonākusi brīdī, kad ir pilnīgi gatava iemūžināt savu redzējumu. Tas ir slazds, kurā iekrituši daudzi, sākot no kino skolas audzēkņiem līdz lielām budžeta Holivudas bildēm. Pārāk bieži idejas uztraukums kļūst tik apreibinošs, autors vienkārši vēlas pēc iespējas ātrāk pie tās steigties.

Un es to saprotu. Esmu tur bijis. Jūs piedzeraties no savas satriecošās idejas. Tas nekavējoties jāredz pasaulei! Bet sēdēt pie automašīnas stūres, kad esat piedzēries, nekad nav laba ideja. Filmas veidošana ir grūts, līkumains ceļojums, un pēdējā lieta, ko vēlaties, lai jūsu satriecošā vīzija paveiktu, ir nogriezties no ceļa, nokāpt no klints un uzliesmot - gluži kā kādā šausmīgā filmas ainā. Tātad, ir pienācis laiks nomierināt smadzenes, dzert kādu mindfulness kafiju un sagatavoties, sagatavoties, sagatavoties.

Tas nozīmē iepriekšēju ražošanu . Kas ir iepriekšēja ražošana? Tas ir process, kurā tiek apkopots viss nepieciešamais, lai veiksmīgi izpildītu filmu - pirms sākat filmēt. Tās ir projekta plānošanas, apkopošanas, aprīkošanas un personāla nedēļas un mēneši. Un katrai nopietnai ražošanai tas ir jādara.

Parasti laiks, lai sāktu pirmizrādi, ir pēc tam, kad esat izstrādājis savu ideju no piķa līdz gatavam scenārijam. No turienes daudzām lietām ir jāsakrīt. Tālāk ir sniegts ceļvedis filmu veidotājiem. Ne katrs solis vienmēr ir 100% nepieciešams, un jums nav jāievēro mana norādītā secība, taču šī kontrolsaraksta izmantošana var palīdzēt jebkuram filmas veidotājam sagatavoties, lai radītu jebko, sākot no DYI YouTube videoklipa līdz reklāmai vai pat spēlfilmai.

Pirmsražošanas kontrolsaraksts

1. Apkalpe! (1. daļa)

Ir pienācis laiks atrast cilvēkus, kuri tic jūsu redzējumam un apņemsies iestudēt savus talantus un smago darbu. Ja jūs darāt šo indie stilu, tas vispirms var nozīmēt draugus un ģimeni, vēlāk profesionālus kolēģus. Un gandrīz vienmēr pirmais, kas jums nepieciešams, ir kolēģis producents, kāds, kurš dalīsies miljona un vienas lietas organizēšanas darbā, lai notiktu filma. Papildus svarīgu amatu ieņemšanai šis pirmais pakāpiena posms pievieno enerģiju jūsu centieniem un dod pārliecību virzīties uz priekšu. Bieži indijās katrs indivīds var valkāt daudzas cepures. Tā ka tas aktieris vai DP varētu būt arī viens no jūsu producentiem. Tomēr, ja jūs to sasniedzat, partneri, kas sasniedz vienu un to pašu mērķi, ievieš projektā dzīvību. Tagad jums ir komanda - spēle ir sākusies!

2. Storyboard Your Vision

Nākamais ir scenārija atdzīvināšana, izmantojot stāstus. Storyboards ir ilustrētas scenārija realizācijas. Izskatoties kā komiksu grāmata, tie ir izšķirošs vizuālais palīglīdzeklis, kas parāda, kā izskatīsies montētā filma, skatoties ainā, uzņemot kadru. Filmas veidotāja sākotnējais efekts ir pārsteidzošs: pirmo reizi jūs faktiski varat redzēt, kā izskatīsies jūsu rakstītais darbs. Tas ir ļoti spēcinošs brīdis. Bet praktiskā līmenī sižetu shēma sniedz radītājiem iespēju ārēji dalīties savā iekšējā redzējumā ar aktieriem un komandu. Katru filmu komplekta funkciju var informēt sižeti, sākot no aktieriem un scenogrāfiem, beidzot ar kinematogrāfiem un pat spēlētājiem. Tas ir centrālais vizuālais rīks, kas ne tikai atspoguļo filmu, bet pat var mainīt tās gaitu. Ja jūsu scenārijs ir jūsu ceļvedis, montāžas ir jūsu ceļvedis.

3. Samaziniet savu šāvienu sarakstu

Jūsu scenārijs jau ir pastāstījis stāstu - bet tagad jums ir jāizprot loģistika. Uzņemot kadru, ainu pēc ainas, jums pēc iespējas labāk jāizklāsta, kas būs nepieciešams, lai izpildītu kameras attēlu un kustību katram griezumam. Šādā veidā kadru saraksts ir iepriekšējas rediģēšanas veids. Pirms noklikšķināt uz komplekta, jūs zināt, kā jāizskatās bloķēšanai, kādā secībā jāveic kameru iestatīšana un daudz citas nepieciešamās detaļas. Tas palīdzēs nodaļu vadītājiem noteikt nepieciešamo apkalpi un aprīkojumu, kā arī palīdzēs izveidot grafiku, budžetu un daudz ko citu. Kadru saraksts, tāpat kā sižets, rada problēmas no ražošanas radošās puses, bet faktiski rada tiltu uz reālās pasaules vienādojumiem, kas faktiski veido filmu. Papildus palīdzībai pirmsražošanā, kadru sarakstam vienmēr jābūt iestatītam, lai palīdzētu organizēt ražošanu un nodrošinātu, ka tiek uzņemts katrs projekta nepieciešamais kadrs.

4. Sadaliet savu skriptu

Scenārija sadalījums būtībā ir ainas pēc ainas inventārs par visu, kas būs vajadzīgs ražošanas laikā. Tas ietver, bet gandrīz ne tikai rekvizītus, drēbju skapi, kameras un objektīvus, skaņas aparatūru, barošanas avotu, atrašanās vietas, grimu, apkalpes locekļus, aktierus un tikai visu nepieciešamo kameras priekšā un aiz tās. Jums jābūt rūpīgam, neviena detaļa nedrīkst būt atklāta. Vislabāk to nedarīt vienatnē, ja varat no tā izvairīties. Ja jūs savācat nodaļu vadītājus, lai kopā ar jums pārvietotu rindas vienību, šis process ir daudz efektīvāks. Kopīga prāta vētra aptvers aizmirstās lietas un parādīs iespējas, par kurām pat nedomājāt. Nesteidzieties ar šo. Tā ir īsta iepriekšējas ražošanas linča tapa.

5. Plānojiet uzņemšanas grafiku

Grafiki būtiski ietekmē budžetu un resursu sadali. Ja viena vieta parādās dažādās filmas daļās, visu šo ainu ieplānošana vienā laika posmā būs daudz lētāka. To sauc par “kraušanas ražošanu”, un tas atvieglo loģistiku, lēš lētāk un samazina produkcijas nodilumu. Tas ir tikai viens no daudzajiem efektivitātes veidiem, ko piedāvā grafiks. Varat plānot, kad fotografēt dienas ainas un kad - nakts ainas. Ierobežota aktiera vai atrašanās vietas pieejamība var noteikt, kad šīs ainas tiek uzņemtas - un kādas ainas ir jāuzņem apkārt. Bez pareiza grafika jūsu vienkāršais vīrusu videoklips varētu griezties apgrūtinošos lokos, jo uzņemšana kļūst lieka un traucējumi rodas biežāk. Nekad neizlaidiet šo soli.

6. Budžets, budžets un budžets

Šis runā pats par sevi. Jūs jau esat izklāstījis visu nepieciešamo, veicot iepriekšējās darbības. Tagad ir pienācis laiks piesaistīt dolāru summu katrai budžeta pozīcijai. Jums nav jātraucas. Jūs varētu aprēķināt dažas detaļas, piemēram, aprīkojuma nomas maksu vai transportu. Budžets vienmēr var attīstīties laika gaitā (uz labu vai sliktu), taču jums ir jāzina, ko jūs varat pamatoti atļauties un ko nevar atļauties no paša sākuma. Izmantojiet izklājlapas, lai viss būtu taisns un pielāgotos, ejot. Budžeta posms var ietekmēt filmu pirms tās sākuma. Skripti var mainīties, ja budžets neatļaus noteiktas ainas. Ražošana varētu tikt aizkavēta, jo ir nepieciešams vairāk līdzekļu vākšanas. Vai arī pārpalikums ļaus jums tur nokļūt tajā automašīnā, kuru vēlējāties. Pat tik niecīgi izdevumi var palielināties. Jūs esat parādā sev, lai uzzinātu, kādi resursi patiešām ir pieejami jūsu redzējumam.

7. Izveidojiet ražošanas dizainu

Ja scenārijs bija galvenais vizuālais ceļvedis filmu veidošanas procesā, ražošanas dizains ir daudz pilnīgāks skats uz to, kāds būs filmas kopējais izskats. Piemēram, kādā smieklīgā romantiskā gabalā, kas atrodas tropu pludmalē, būs daudz saules, košas krāsas, okeāna ainas un peldkostīmi, turpretī gotiskā šausmu īsfilmā tiks izmantoti daudzi nakts kadri, augsta kontrasta apgaismojums un kapsētas. . Tas palīdz izlemt filmas vizuālās tēmas un palīdz katrai nodaļai, sākot no drēbju skapja un beidzot ar kosmētiku un dekorāciju veidotājiem. Ražošanas dizains var palīdzēt vadīt atrašanās vietas meklējumus vai likt kinematogrāfam izvēlēties krāsu temperatūru, lai piesātinātu gabalu. Ja scenārijs bija dinamiskā komiksu grāmata, ražošanas dizains ir statiska smalka glezna, kas atspoguļo noskaņu, nevis plūsmu. Tagad visi jūsu radošie līdzstrādnieki var uzlabot jūsu redzējumu ar savu amatniecību.

8. Apkalpe! (2. daļa)

Šobrīd jūs, iespējams, esat ieguvis labu daļu no savas pamatkomandas. Producenti, nodaļu vadītāji, varbūt pat daži aktieri. Tagad jums ir jāpārliecinās, ka jums ir visi apkalpes locekļi, kas nepieciešami jūsu skripta sadalījumam. Tas nozīmē ikvienu: satvērējus, elektrību, PA, vadītājus, balsta cilvēkus, kameru operatorus, uzplaukuma operatorus - ikvienu. Sāciet zvanīt. Skatiet, kas ir pieejams. Nogrieziet tos šaušanas grafikā. Un pārliecinieties, ka viņiem ir rezerves komanda, kas var ieņemt viņu vietu, ja kaut kas mainās. Ticiet man, visa pasaules plānošana netraucēs kādam to neizdarīt, tāpēc ir jāparedz neparedzēti gadījumi un jābūt gataviem darbam. Jūs nevēlaties, lai pulksten 5:30 tiktu meklēts skaņas mikseris no komplekta!

9. Liešana un galda lasījumi

Bez aktieriem jums nav nekā. Jūs varējāt uzrakstīt labāko scenāriju kopš Kasablankas , bet bez Bogey un Bergmana tas viss varēja būt liels atkritums. Izrakstiet aktīvo zvanu. Ieplānojiet klausīšanās. Palūdziet pēc iespējas vairāk cilvēku izlasīt jums. Esiet izvēlīgs - vai tik izvēlīgs, cik vien iespējams - un meklējiet aktierus katrā stūrī: skolās, reklāmās, tīmeklī, izmantojot kolēģus, neatkarīgi no tā. Plānojiet tabulas lasījumus. Klausieties, kā stāsts izklausās no īstām cilvēku balsīm. Pārslēdziet aktierus uz dažādām lomām. Apkopojiet draugu un vienaudžu auditoriju, lai novērtētu darbu. Tas viss palīdzēs jums nodrošināt pareizo aktieru sastāvu, kas spēj ietekmēt auditoriju tā, kā vēlaties. Piebildīšu arī to, kam vajadzētu būt acīmredzamam - mēģinājumus. Bet tam vajadzētu notikt tikai pēc tam, kad visi plānošanas aspekti ir bloķēti.

10. Izpētīt, izvēlēties un drošas atrašanās vietas

>

Man personīgi patīk šī daļa. Braukšanai apkārt ir sava veida taustāma realitāte, pārbaudot iespējamās uzņemšanas vietas, salīdzinot ar to, kā izskatās jūsu sižets, un patiesi stāvot šajās vietās. Tuksnesis kalna malā. Populārs iepirkšanās centrs. Dzimtās pilsētas restorāns ar grezno aizmugurējo istabu. Vai pat komplektu, ko būvēsiet kaimiņa garāžā. Tagad jūs faktiski pārejat uz savām ainām. Sarunājieties ar īpašniekiem, mēģiniet iegūt vietu par labu likmi vai tirdzniecību. Pārbaudiet, vai jums ir draugi vai ģimene, kuriem pieder šis datortehnikas veikals, automašīnu remontdarbnīca vai zirgu ferma. Vai arī apskatiet, kas atbilst jūsu budžetam. Noslēdziet darījumu un pēc iespējas noslēdziet to, ja iespējams, izmantojot kādu darījuma piezīmi (skatiet zemāk).

11. Papīra vajāšana - apdrošināšana, atļaujas, līgumi un citi

Šī daļa ir jūsu ceļojuma sliktākā un drūmākā daļa, kas piepildīta ar sarežģītām juridiskām problēmām un izdevumu pieaugumu. Un zini ko? Daudzi iestudējumi iztiek bez tā. Patiesībā, ja jūs plānojat vienkārši strādāt savā mājā ar draugiem, izmantojot savu aprīkojumu, varat izlaist visu šo daļu. Bet, ja fotografējat publiski vai uz kāda īpašuma, kas jums nepieder, vai ar aprīkojumu, kas jums nepieder, es ļoti iesaku:

• APDROŠINĀŠANA: Ražošanas apdrošināšana aizsargā aprīkojuma un atrašanās vietas bojājumus un sedz prasības par fiziskiem ievainojumiem apkalpes locekļiem. Jā, tas maksā naudu, bet, iepērkoties vai kopīgojot apdrošināšanu ar citu produkciju, varat nedaudz ietaupīt. Ierakstiet to savā prātā! Neapdrošināšana, ja kaut kas noiet greizi, patiešām var maksāt naudu. Tāpat kā tūkstošiem, desmitiem tūkstošu vai pat vairāk. Daudzas filmu apdrošināšanas polises sedz līdz USD 1 miljonam. Es labprātāk samaksātu nodevu iepriekš un gulētu labāk. Arī: praktiski visas īres mājas NAV ļaus jums izmantot viņu aprīkojumu bez apdrošināšanas.

• ATĻAUJAS: Gandrīz jebkurai publiskai telpai jums būs nepieciešama šaušanas atļauja, un vairumā gadījumu tas nozīmē vietējo pašvaldību oficiālo atļauju nodrošināšanu. Lielākajā daļā lielāko pilsētu ir filmu biroji, kas tos izdod, bet vairākos lauku reģionos sazināties ar apgabala mītni var būt pareizi. Protams, jums nav nepieciešama atļauja, bet tad jūs riskējat, ka policija pārtrauks ražošanu. Starp citu, gandrīz visām atļaujām ir nepieciešams apdrošināšanas pierādījums (sk. Iepriekš).

• DEAL MEMOS: Darījumu piezīmes būtībā ir īsi līgumi. Jums tas tiešām nav vajadzīgs, ja vien jūs nemaksājat cilvēkiem, vai arī jūs uztraucaties, ka dalībnieki un komanda vēlāk iesniegs pretenzijas. Es nekad neesmu tos izmantojis indie filmu veidošanai, bet, ja jūs sākat tērēt vairāk naudas, nekā gaidīts, tas ir vienkāršs veids, kā uzturēt pakalpojumu sniegšanas noteikumus un maksājumus taisnus.

• WAIVERS: Ikreiz, kad kāds parādās filmā vai jebkurš ar preču zīmi aplūkojams attēls to parāda ekrānā, jums tehniski ir nepieciešama cilvēku atļauja šo attēlu izmantošanai. Parakstīta atbrīvojuma saņemšana ietaupa daudz satraukumu. Dokumentālajā filmā tas ir īpaši svarīgi - jo jūs nevēlaties, lai intervējamie pēkšņi saņemtu advokātus, kuri jums nosūtītu pārtraukšanas un atteikšanās vēstuli. Attiecībā uz preču zīmēm, kad vien iespējams, izvairieties no to filmēšanas, bet, ja jūs nodarbojaties ar kādu vietējo biznesu un pierakstāties veikalā, ātra atteikšanās, ko parakstījuši īpašnieki, var ietaupīt jūs.

12. Iegādāties un nodrošināt aprīkojumu

Vai esat gatavs ubagot, aizņemties un nozagt? Profesionāla filmu iekārta ir dārga lieta. Ja jūs vienkārši fotografējat kaut ko no savas mobilās ierīces Periscope sesijai, tā ir viena lieta. Bet, ja vēlaties izgatavot kaut ko, kas kliedz pēc profesionalitātes, jums ir nepieciešamas nopietnas kameras, skaņas ierakstīšanas iekārtas, filmu gaismas, smilšu maisi, elektrības kabelis un vēl daudz kas cits. Sāciet salīdzināt īres mājas ar cenām. Pārbaudiet, vai jūsu apkalpe var ņemt līdzi savu aprīkojumu (viņi bieži vien sniegs jums piedāvājumu, apvienojot pakalpojumus un nomas maksas). Varbūt jūs varat iegādāties lietotas lietas lēti un atgūt izmaksas, iznomājot tās vēlāk pats. Neatkarīgi no tā, kas jums būs nepieciešams, sakārtojiet visu, negaidiet pēdējo brīdi. Un kā vienmēr, neparedzēti gadījumi gaida spārnos.

13. Wrangle Garderobe un rekvizīti

Jūs esat gandrīz gatavs uzņemt savu šedevru. Tagad jums jāpārliecinās, ka pēdējie virspusējie pieskārieni ir vietā. Acīmredzot drēbju skapis daudz sazinās par varoni. Izmēģiniet un iegūstiet vairākus apģērbu komplektus katrai galvenajai personai. Lietas kļūst netīras, ainas izmaiņas var prasīt mainīt versijas, piemēram, asaras vai traipus. Par drēbju skapi ir jārūpējas un tas jāuztur pareizajā stāvoklī, lai dažādos laikos uzņemtie kadri nezaudētu nepārtrauktību. Tad ir rekvizīti. Domājiet par rekvizītiem kā par jebkuru komplektu, kas nav drēbes vai arhitektūras vai vides sastāvdaļa. Daži piemēri: automašīnas, frisbiji, pārtika, ieroči, beisbola nūjas, televizori, salvešu kaste - viss, kas nav piesists, kas netiek nēsāts. Tie ir rekvizīti. Vienkāršai pusdienu ainai būs nepieciešami hamburgeri, sodas kannas, kečupu pudeles, salvetes, sāls kratītājs un varbūt vēl 10 priekšmeti. Tas ir daudz inventāra. Izveidojiet sarakstu, pārliecinieties, ka katrs vienums ir pieejams un sakārtots. Mēģiniet nepirkt rekvizītus, ja jums tas nav jādara. Aizņemies no draugiem, no savas mājas, dodies uz Labo gribu - esi radošs. Un pārliecinieties, ka visas nepieciešamās lietas ir gatavas rullēšanai.

Pēdējais vārds šajā pirmsražošanas kontrolsarakstā. Jūs vienmēr varat sagatavoties vairāk, un es aicinu jūs to darīt daudz. Bet kādā brīdī viss, kas ir jāatsakās. Jums jāatrod veids, kā justies ērti līdzsvarā starp savu redzējumu un resursiem. Ir pareizi upurēt ainu vai pārrakstīt dialogu, lai aizpildītu pievienotu neparedzētu vietu. Šādas izvēles un neskaitāmas citas ir pieejamas ikvienam, sākot no mājas filmu veidotāja un beidzot ar Dž.Dž. Tas viss ir labi: ierobežojumi var radīt arī lielisku mākslu. Kādā brīdī pārtrauciet gatavošanos, atlaidiet un dodieties uz priekšu. Zināmā mērā uzticieties savam redzējumam. Pārāk liela sagatavošanās var padarīt radīšanu stingru. Pareizais pirmsražošanas apjoms var dot autorei laiku un telpu improvizēt, un, iespējams, atklāt daudz laimīgu negadījumu, kas padara sākotnējo ideju daudz labāku.

par autoru

Argentīnā dzimušais ņujorkietis Migels Cima ir filmu, televīzijas un mūzikas industrijas veterāns. Izcils rakstnieks, režisors un komiksu grāmatu veidotājs Migela filma Dig Comics ieguva labāko dokumentālo filmu San Diego Comic Con un tika izvēlēta Kannu izlasē. Viņš ir strādājis Warner Bros. Records, Dreamworks, MTV un citās. Pašlaik Miguel rada saturu vairākām platformām un plašsaziņas līdzekļiem. Viņa formālā izglītība nāca no Ņujorkas universitātes, kur viņš nopelnīja BFA filmu jomā. Pasaules ceļotājs, kultūras junkijs un lielākais ēdājs, kopš 2000. gadu vidus ir laimīgi neprecējies ar to pašu galvu, veltījis savai ģimenei un draugiem un verdzīgi kalpo saviem īstajiem saimniekiem - diviem suņiem un kaķim.