A Filmgyártók Szerepe

Mi az a Producer

Talán ez az egyik legzavaróbb kérdés, amit egy laikus feltehet egy filmes szakembernek. És ironikus módon ez azért van, mert sok egyszerű válasz létezik erre a kérdésre – valójában túl sok válasz. Ha látja a „producer” címét egy filmben, szinte lehetetlen pontosan tudni, mit csinálnak ezek az emberek. Még akkor is, ha a sok címke közül egy megjelenik egy szó mellett – társult producer, sorproducer, ügyvezető, és így tovább – a munkakör meghatározása nem mindig olyan egyszerű, és nagyon speciális szerepköröket, valamint „viseleteket” jelképezhet. sok kalap” koncertjeit.

De van egy módja annak, hogy (többnyire) el tudjuk választani a produceri pozíciókat mindenkitől, aki egy filmprojekten dolgozik. Ők azok az emberek, akik biztosítják a szükséges infrastruktúrát, erőforrásokat és logisztikát minden kézműves számára ahhoz, hogy kreatív dolgait végezhesse. Tehát, ha nem vesz részt közvetlenül a kreatív folyamatban – az elektromos vezetékek vezetésétől a díszletek festésén át a színészi játékig és a rendezésig –, akkor szinte biztosan a produkciós stábban van. Ez pénzkezelést, ütemezést, szerződéseket, személyzetet és minden egyéb kevésbé elbűvölő – de feltétlenül elengedhetetlen – feladatot jelent, amit egy filmes projekt megkövetel.

És ez még azelőtt kezdődik, hogy egy filmet még elképzeltek volna. Amikor stúdiórendszeren belül dolgoznak, a producerek feladata lehet, hogy találjanak olyan projekteket, amelyeket le lehet vinni, és ápolják a kapcsolatokat írókkal, rendezőkkel, más producerekkel és más kreatívokkal, akiknek esetleg éppen megvan a következő nagy ötlete. Ez kiterjedhet más médiumokban dolgozó entitásokra is, például könyvírókra, képregény-alkotókra és más szellemi tulajdonjog-tulajdonosokra, akiknek a művei filmként engedélyezhetők. De egy igazán jó producernek sokkal tovább kell terjesztenie ezeket a kapcsolatokat a befektetőktől és a hírességektől kezdve a kulcsfontosságú személyekig, például az operatőrökig, a casting ügynökökig és a jelmeztervezőkig.

Mi az a producer? A producerek a művészek támogatási rendszere, azok, akik a mecénást a látványhoz kötik, akik struktúrát kínálnak a filmkészítés káoszához, akik az egész gépezetet zökkenőmentesen és hatékonyan működtetik, hogy a sofőrök a képzelettől a kézzelfogható valóságig vezessék a filmet. A legjobb forgatókönyv szerint ők valóban a felnőttek a szobában, biztonságos helyet adva az álmodozóknak, hogy játsszanak és szőjék varázslatukat. És mégis, hogy valóban megértsük szerepüket, alaposabban meg kell vizsgálnunk néhány ilyen címet és szakterületet, hogy még teljesebben megfejtsük ezt a ködös kérdést. Soha ne felejtsd el: végső soron bármely projekt megnevezheti a producereket, ahogy akarják, de az alábbiakban felsorolunk néhány „ökölszabályt”, amelyet a legtöbb filmes szakember megért.

1. Termelő

Nos, valahol el kell kezdeni, nem? Általában, ha ezt a címet minősítő nélkül látja egy film forgatókönyvében, annak szinte mindig sok köze van a projekt megvalósításának fizikai vonatkozásaihoz. Ez azt jelenti, hogy gondoskodni kell arról, hogy a díszletekre, helyszínekre, felszerelésekre, kellékekre, jelmezekre stb. vonatkozó összes igényt azonosítsák, biztosítsák, és biztosítsák, hogy ott legyenek, ahol lenniük kell, amikor ott kell lenniük. Ezek az emberek a költségvetést is szorosan figyelemmel fogják kísérni, gyakran szerepük van a költségvetés lebontásában, vagy akár valamilyen módon pénzeszközök biztosításában. De lehet kreatív aspektusa is a címnek. Például egy író, aki dolgozott a forgatókönyvön, de nem elég ahhoz, hogy az Írószövetség „írói” elismerését megszerezze, megkaphatja a címet. A producerek az írási folyamatba is belevághatnak, irányítva a forgatókönyv előrehaladását. Vajon a befejezés egy Hollywood-barátabb, boldog befejezéssel segítene vonzani a befektetőket? Csökkenteni kell a nyelvet a PG-13 minősítés érdekében? A főszereplő férfi helyett nő legyen? A producer beillesztheti magát a folyamatba, hogy sok nem művészi igényt kielégítsen. Ez egészen a rendező irányításáig mehet – ami legendás konfliktusokat generált a kulisszák mögötti történelemben. Gyakran a producer először a projekt védnökének érdekeit szolgálja ki, és ha stúdiószempontból jön, a rendezők tehetetlenek lehetnek a jövőkép kialakításában. Leggyakrabban azonban a producer egyensúlyt teremt a film művészi és pénzügyi céljai között. Emlékezetes esetek voltak, amikor a producerek visszaszorítják a stúdiókat, és a rendezőt, vagy esetleg egy színészt is kiállják. Menedzsment a szikla és a kemény hely között. Egy tehetséges producer lehet a projekt legnagyobb értéke.

2. ügyvezető producer

Amikor az ügyvezető producerekre gondolunk, legtöbbször a pénz jut eszünkbe. A stúdiórendszeren belül ez azt jelenti, hogy valakinek kell lennie, aki pénzt szabadít fel egy ígéretes projekthez. De a címet gyakran maguknak a befektetőknek ítélik oda, különösen független filmeknél. Néha alig mások, mint „pénzmágnesek”. Észreveheti, hogy számos filmben híres színészek és rendezők kapják ezt a hitelt. mi a szerepük? Ha elég híresek vagy rendkívül befolyásosak, ha csak a nevük szerepel a projektben, az finanszírozást vonzhat a hagyományos stúdiómodelleken belül és kívül egyaránt. Az ehhez hasonló magas szintű kapcsolatok irányítása sok kisebb filmben költségvetést hozhat vagy törhet meg. A nagyobbaknál egy főszereplő vagy esetleg egy A-List rendező kapja meg ezt az extra címet éppen ezért. A pénzen túl további tehetségeket vonzhatnának magukhoz, szakembereket tudnának kedvezményesen dolgozni és így tovább. „Hivatalosabb” szerepkörben az EP kezeli a szerződéseket, intézi számos felsőbb szintű üzleti ügyet és más makronézeti funkciókat, míg más producerek a pénzmozgás részleteibe kezdenek bele. Nem minden filmnél szerepel ez a szerep a kreditekben. Ez a termelői állások meghatározásának gördülékenységének függvénye, de egyben mutatója is annak, hogy van-e egy vagy több „nagyágyú” a projekt finanszírozása mögött. Még egy jutalmat kínálhat a szerep: extra fizetést a filmhez kötődő A-listáknak.

3. Vonalproducer

Valakinek el kell végeznie a piszkos munkát, és fiú, egy sorproducer munkája stresszes. Ez az a személy, aki a produkciós személyzet kapcsolatában áll, különösen a „vonal alatt”, vagy olyan személyzet, amely nem tartalmaz osztályvezetőket vagy kiemelkedő tehetségeket (pl. rendezők, operatőrök, színészek stb.). Ezek azok a hétköznapi emberek, akiknek biztosnak kell lenniük abban, hogy az emberek, a helyszínek és a berendezések a produkció minden percében ott lesznek, ahol lenniük kell. Míg a gyártó az összes erőforrást összegyűjtötte, addig a napi logisztikát a vonalgyártó intézi a projekt időtartama alatt. Ütemterveket kell készíteniük, koordinálniuk kell a személyzetet, és gondoskodniuk kell az esetleges hiányosságok pótlásáról. Az egyik markolat hajnali 4:00-kor beteget jelez, hajnali 5:00 hívási idővel? Hívja fel a telefont, és keressen valakit, aki bejut. Balesetet szenvedett a generátoros teherautó üzembe helyezés közben? Kezdjen el telefonálni, hogy keressen helyette. Természetesen ebben a pozícióban kulcsfontosságú az alapos tervezés és a tartalék erőforrások készenléte. A tapasztalt vonalgyártónak már készen állnak az alternatívák a kapcsolataikban. Ne feledje, még problémamentesen is, hogy a film minden mozgó alkatrésze harmonikusan hajtsa végre a funkcióját, az nem történik meg varázslattal. Elhivatott, fegyelmezett és elkötelezett emberekről van szó, akik nem alszanak sokat, és általában nem kapnak eleget a megszerzett szeretetből. De tényleg megérdemlik mindkettőt, és azt is, hogy jól emlékezzenek rájuk.

4. Társproducer

Nos, ez lehet a legködösebb az összes közül. Mikor egy producer nem annyira termelő, mint a többi producer? Talán amikor társult producernek jelölik ki őket. Igen, természetesen kulcsfontosságú funkciókat töltenek be, amelyek közül sokat felsorolunk ebben a cikkben, de ezek közül nem annyira. Részt vettek a gyártósor alatti logisztikában? Talán segítettek a forgatókönyvnek néhány nagyszerű vonalat vagy egy extra felvonást adni. Vagy talán a producer úgy döntött, hogy sok saját feladatát a társult producerre ruházza át. Ez egy olyan cím, amelynek általános értéke az idők során méltánytalanul csökkent, de továbbra is fontos felismerni. Ha a produceri szerepkörökben hiányosságok jelennek meg, egy vagy két vagy öt társult producert lehet betölteni. Vannak azonban olyan esetek, amikor egy olyan szerep elismerését, amely valóban nem tartozik a hagyományos produkciós ernyő alá, tiszteletbeli díjként adományozzák. Mindazonáltal minden apróság számít a filmkészítés epikus és nehézkes folyamatában, és ha a munka nem elég nagy ahhoz, hogy megkapja a legmagasabb számlát, ez egy remek módja annak, hogy elismerjük a kisebb, de döntő jelentőségű hozzájárulást a produceri feladatokhoz.

5. Szegmensgyártó

Mi történik, ha egy termelésnek sok különböző helyszíne, ütemezése vagy egyéb logisztikai kihívása van, amelyeknek a gyártó nem mindig tud megfelelni? A forgatásnak lehetnek olyan részei, amelyeket valaki másnak kell kezelnie. Gondoljunk csak egy James Bond filmre. Öt különböző helyszín lehet a világon, némelyik nehéz körülmények között, például sarki régiókban, víz alatt vagy valahol egy barlangrendszerben. Lehetnek olyan szakterületek, mint például a technikai igények vagy az extrém körülmények, amelyek szűkebb készségeket igényelnek. Ilyen esetekben a projektet át lehet adni egy Szegmensgyártónak, aki jártas a jövőkép által megkövetelt forgatókönyvekben. De előfordulhat, hogy a szegmensgyártóknak különböző médiumokban kell dolgozniuk. Van animációs képsor egy élőszereplős film közepén? Szükség lehet egy ilyen háttérrel rendelkező szegmensgyártóra. Mit szólnál egy teljes jelenethez, amely egy televíziós produkciós stúdióban játszódik? Jobb, ha van valaki a fedélzeten, aki ismeri ezt a világot, hogy megbizonyosodjon arról, hogy pontosan reprodukálódik. És akkor egy szegmensgyártó lehet, hogy csak az a személy, aki normális termelési feladatokat lát el, mert a fő gyártó egy hétig megbetegedett, vagy nem tudta összehozni a helyi igényeket egy idegen helyen. Ritkábban előfordulhat, hogy az eredeti ütemtervön kívül eső újraforgatások esetén az eredeti producerek már más projektekre is lefoglaltak, így valaki másnak kell kezébe vennie a gyeplőt. Itt is fel kell ismernünk azokat a pillanatokat, amikor a produkciós csapat egy fiatalabb tagja beavatkozik, hogy bezárja a projektet.

Desert Filming

Másolja ezt a Forgatókönyvet*

Több lehetőség

Indítsa el az ingyenes próbaverziómat

6. Utóproducer

Ahogy a név is jelzi, ő lesz az a személy, aki a műsort vezeti, miután a film a dobozban van. És jobb, ha azt hiszi, hogy még sok-sok munka van hátra. A képoldalon a szerkesztés, a speciális vizuális effektusok (ha vannak), a színidőzítés és egyéb kulcsfunkciók találhatók. Csakúgy, mint amikor a forgatás folyamatban van, ennek eléréséhez kis mesteremberek serege és nagy koordináció szükséges. A költségvetési szempontok természetesen továbbra is jelen vannak, de gyakran a sor végén, és sokszor szigorúbban kell figyelni az alapokra. Menetrendeket kell készíteni és be kell tartani a fesztivál körútjára, a tesztvetítésekre és az esetleges megjelenésre vonatkozó határidők teljesítése érdekében. A fólia munkanyomatát először be kell fejezni, mielőtt az ezeregy csiszolt csiszolás megtörténhet, és ez a folyamat önmagában hetekig is eltarthat.

Ami a hangzást illeti, ott vannak a hangszerkesztés nyilvánvaló elemei, amelyeknek meg kell történniük, mint például a számok keverése, Foley-k létrehozása és így tovább. Ez gyakran azt jelenti, hogy nagyobb számú művészt kell kezelni, mint a képoldalon (kivéve, ha komolyan belevág a CGI-be; ez több száz embert jelenthet, és egy másik cikk megvitatása szükséges). A legkiemelkedőbbek a filmzene létrehozásával kapcsolatosak. A zeneszerzőknek és a zenekaroknak stúdióidőre van szükségük, és természetesen a film nyomatára, hogy elvégezhessék dolgaikat. Rengeteg embert és helyet kell kezelni, éppoly fárasztó, mint a helyszínen forgatás. Zenei barátainkon kívül a színészek szinte kivétel nélkül visszatérnek a produkcióhoz ezen a ponton, hogy megtegyék az úgynevezett Kiegészítő Párbeszéd Helyettesítést (ADR). Az ADR minden olyan párbeszédre vonatkozik, amelyet nem rögzítettek megfelelően a forgatáson. Mindezt a szereplőknek újra fel kell venniük egy hangfülkében, miközben egy munkanyomatot néznek, és ha az arcuk a képernyőn van, mindent megtesznek, hogy a saját ajkukkal szinkronizáljanak. Természetesen minden olyan párbeszédre is szükség lesz, amely NEM része a díszletdaraboknak, mint például a narráció vagy olyan hangok, amelyek eleve soha nem kerültek kamera elé (láthatatlan extrák, képernyőn megjelenő rádióbemondók, a telefonbeszélgetés másik végén lévő emberek, stb.). Bizonyos szempontból a posztkészítő egy kevésbé véletlenszerű struktúrára támaszkodhat, mivel sok ismeretlen, amely előtt a lencsevégre jut, nincs játékban. De ahogy az egész folyamat lefut, a befektetők alig várják, hogy elérjék azt a részt, ahol nyereséget termelnek a projekten. Ez különleges nyomást gyakorolhat a szerepre, amelyet például egy vonalproducer esetleg nem él át olyan élesen. Ez megint egy különleges koncert, amely különleges elismerést igényel.

Ezek a példák még csak nem is fedik le a termelési mechanizmus sok fogaskerekét. Oka van annak, hogy egy filmben végtelennek tűnjenek a kreditek, és ezek az emberek azok, akik mindezt megvalósítják, a gyakorlati értelemben. A gyártócsapat által biztosított struktúra lehetővé teszi a művészek és kézművesek számára a lelki békét és a fizikai képességet, hogy megvalósítsák a terméket. Tehát ha legközelebb valaki megkérdezi, mit csinál egy producer, nagyjából elmondhatod neki, egy kicsit mindent, amit nem igazán láthatsz a képernyőn. Kivéve persze, SEMMI sem lenne a képernyőn, ha nem lennének ott az első helyen!

A szerzőről

Az argentin születésű New Yorker Miguel Cima a film-, televíziós- és zeneipar veteránja. Miguel filmje, a Dig Comics , kitűnő író, filmkészítő és képregény-alkotója elnyerte a San Diego Comic Con legjobb filmjét és Cannes-ban választották ki. A Warner Bros. Recordsnál, a Dreamworksnél, az MTV-nél és még sok másnál dolgozott. Jelenleg a Miguel tartalmat hoz létre több platformon és médián. Hivatalos oktatása a New York-i Egyetemen jött, ahol filmügyben szerezte BFA-t. Világ utazó, kulturális drogos és fő étel, a 2000-es évek közepe óta boldogan nem házas ugyanabban a galban, családjára és barátaira szentelt, és szolgasan szolgálja igazi mestereit - két kutyát és egy macskát.