טרום ייצור רשימת

רשימת 13 טרום ייצור

תומאס אדיסון אמר כי גאונות היא אחוז השראה ו -99 אחוז זיעה. יצירת סרטים יכולה לקחת את הרעיון צעד אחד קדימה: סרט גאוני הוא מימוש של 1 אחוז ו -99 אחוז הכנה .

הנה עובדה קשה: אפילו הבמאי המבריק ביותר לא יכול להקליט מסגרת אחת של סרט נהדר, אלא אם היא מגיעה לרגע לגמרי מוכנה ללכוד את החזון שלה. זו מלכודת שרבים נקלעו אליה, מתלמידי בתי ספר לקולנוע ועד תמונות הוליווד בתקציב גדול. לעתים קרובות מדי ההתרגשות של רעיון הופכת למשכרת כל כך, שהמחבר רק רוצה למהר אליו במהירות האפשרית.

ואני מקבל את זה. הייתי שם. אתה משתכר מהרעיון המדהים שלך. העולם חייב להיראות מיד! אבל להיכנס לעולם מאחורי ההגה של המכונית שלך כשאתה שיכור זה אף פעם לא רעיון טוב. יצירת סרט היא מסע מסובך ומפותל והדבר האחרון שאתה רוצה שהחזון המדהים שלך יעשה הוא לסוט מהכביש, במורד צוק ולהתלקח בלהבות - ממש כמו איזו סצנה איומה מסרט. אז הגיע הזמן להתפכח במוח, לשתות קצת קפה מיינדפולנס ולהכין, להכין, להכין.

המשמעות היא ייצור מוקדם . מהו טרום ייצור? זהו תהליך של איסוף כל מה שאתה צריך כדי לבצע את הסרט שלך בהצלחה - עוד לפני שתתחיל לצלם. זה השבועות והחודשים של התכנון, האיסוף, ההצטיידות ואיוש הפרויקט. וכל הפקה רצינית חייבת לעשות את זה.

בדרך כלל, הזמן להתחיל בהפקה מוקדמת הוא לאחר שעיצבת את הרעיון שלך ממגרש לתסריט מוגמר. משם הרבה דברים צריכים להתאחד. להלן מדריך ליוצרי סרטים לעקוב אחריהם. לא כל שלב הוא תמיד הכרחי במאת האחוזים, ואינך צריך לעקוב אחר הסדר שסיפקתי, אך שימוש ברשימת הבדיקה הזו יכול לעזור לכל יוצר להתכונן ליצור כל דבר מסרטון DYI ביוטיוב למודעה או אפילו לסרט עלילתי.

רשימת קדם ייצור

1. להתגייס! (חלק 1)

הגיע הזמן למצוא אנשים שמאמינים בחזון שלך ויתחייבו להביא את הכישרונות והעבודה הקשה שלהם להפקה. אם אתה עושה סגנון אינדי זה עשוי להיות פירושו חברים ובני משפחה בהתחלה, עמיתים מקצועיים אחר כך. וכמעט תמיד, הדבר הראשון שאתה צריך הוא מפיק עמית, מישהו שישתף במלאכת ארגון המיליון ודברים אחד שצריך לקרות כדי שהסרט ייעשה. מלבד מילוי תפקידים מכריעים, שלב זה הראשון של גיבוש מוסיף אנרגיה למאמץ שלך ונותן לך את הביטחון להתקדם. לעתים קרובות בהודו, כל אדם יכול לחבוש כובעים רבים. כך שהשחקן או ה- DP יכולים להיות גם אחד המפיקים שלך. עם זאת אתה מקבל את זה יחד, לאחר שותפים להגיע לאותה מטרה מחדיר חיים בפרויקט. יש לך צוות עכשיו - המשחק יוצא לדרך!

2. סטוריבורד החזון שלך

ההמשך הוא להפוך את התסריט לחיים עם לוחות סיפור. לוחות סיפור הם מימוש מאויר של התסריט. במראה של ספר קומיקס, הם מהווים כלי עזר ויזואלי מכריע המראה כיצד ייראה הסרט הערוך, סצנה אחר סצנה, צילום אחר זריקה. האפקט הראשוני של יוצר הסרטים בולט: בפעם הראשונה, אתה יכול למעשה לראות איך תיראה היצירה שכתבת. זהו רגע ממריץ ביותר. אבל ברמה המעשית, לוח הסטורי מעניק ליוצרים את היכולת לחלוק את החזון הפנימי שלהם כלפי חוץ עם צוות וצוות. כל פונקציה על סדרת סרטים יכולה להיות מודיעה על ידי לוחות סיפור, ממשחקנים ומעצבי תפאורה, ועד צלמי קולנוע ואפילו גאפרים. זהו הכלי החזותי המרכזי אשר לא רק משקף את הסרט, אלא אף יכול לשנות את מסלולו. אם התסריט שלך הוא ספר ההנחיות שלך, לוח הסיפור הוא מפת הדרכים שלך.

3. הורד את רשימת הצילומים שלך

התסריט שלך כבר סיפר את הסיפור - אבל עכשיו אתה צריך להבין את הלוגיסטיקה. צילום אחר זריקה, סצנה אחר סצנה, עליך לשרטט היטב ככל שתוכל מה שיידרש להגשמת תמונת המצלמה והתנועה עבור כל חיתוך. בדרך זו, רשימת הצילומים היא סוג של עריכה מוקדמת. לפני שתלחץ על הסט, תדע כיצד צריך להיראות החסימה, באיזה סדר לבצע הגדרות מצלמה ופרטים רבים נוספים הכרחיים. זה יעזור לראשי המחלקות לקבוע את הצוות והציוד הדרושים ולעזור לך לתכנן לוח זמנים, תקציב ועוד. רשימת הצילומים, בדומה ללוח הסיפורים, נושאת מהצד היצירתי של ההפקה, אך למעשה יוצרת גשר אל משוואות העולם האמיתי של עשיית הסרט בפועל. פרט לעזרה בהפקה מוקדמת, רשימת הצילומים תמיד צריכה להיות מוגדרת כדי לסייע בארגון ההפקה ולוודא שכל זריקה שהפרויקט זקוק לה תתפס.

4. פירוט התסריט שלך

פירוט התסריט הוא בעצם מלאי סצנה אחר סצנה של כל מה שיידרש במהלך ההפקה. זה כולל, אך כמעט אינו מוגבל לאביזרים, ארון בגדים, מצלמות ועדשות, ציוד קול, מקור חשמל, מיקומים, איפור, אנשי צוות, שחקנים, וכל מה שאתה צריך לפני המצלמה ומאחוריו. עליך להקפיד, אין להשאיר שום פרט חשוף. עדיף לא לעשות זאת לבד אם אתה יכול להימנע מכך. איסוף ראשי מחלקות כדי לעבור איתך פריט בין פריטי שורה הופך את התהליך הזה ליעיל בהרבה. סיעור מוחות משותף יכסה פריטים ששכחת ויביא הזדמנויות שמעולם לא חשבת עליהן. קח את הזמן שלך עם זה. זו סיכת לינץ 'אמיתית של ייצור מוקדם.

5. תכנן לוח צילומים

ללוחות הזמנים יש השפעה עמוקה על תקציבים והקצאת משאבים. אם מיקום אחד יופיע בחלקים שונים של הסרט, יהיה הרבה פחות יקר לתזמן את כל הסצנות האלה לצילום באותו בלוק זמן. זה נקרא "ערימת ייצור" וזה מקל על הלוגיסטיקה, יורה זול יותר ומפחית את הבלאי בייצור. זוהי רק אחת מהיעילות הרבות שמציע לוח הזמנים. אתה יכול לתכנן מתי לצלם סצנות יום ומתי לצלם סצנות לילה. זמינות מוגבלת של שחקן או מיקום יכולה להכתיב מתי הצילומים האלה צולמים - ואילו סצנות צריך לצלם סביבם. ללא לוח זמנים מתאים, יכול להיות שהסרטון הוויראלי הפשוט שלך מסתובב במעגלים מתסכלים כאשר הצילומים הופכים למיותרים והפרעות מגיעות בתדירות גבוהה יותר. לעולם אל תדלג על שלב זה.

6. תקציב, תקציב ותקציב

זה מדבר בעד עצמו. כבר תיארת את כל מה שתצטרך בשלבים הקודמים. עכשיו הגיע הזמן לצרף סכום דולר לכל פריט תקציב. אתה לא צריך להשתגע. תוכל להעריך חלקים מסוימים, כגון דמי השכרת ציוד או הובלה. תקציבים תמיד יכולים להתפתח עם הזמן (לטוב ולרע), אבל אתה צריך לדעת מה אתה יכול להרשות לעצמך באופן סביר ולא להרשות לעצמך מההתחלה. השתמש בגיליונות אלקטרוניים כדי לשמור על הכל בצורה נכונה ולהתאים תוך כדי. שלב התקציב יכול להשפיע על סרט לפני שהוא מתחיל. סקריפטים יכולים להשתנות אם תקציבים לא יאפשרו סצנות מסוימות. הייצור עלול להתעכב מכיוון שצריכים לקרות עוד גיוסים. או שעודף יאפשר לך להשיג את מרדף המכוניות שרצית שם. אפילו הוצאות קטנטנות כאלה יכולות להוסיף. אתה חייב לעצמך לדעת אילו משאבים באמת זמינים לחזון שלך.

7. שזור את עיצוב ההפקה

כאשר לוח התכנון היה המדריך הוויזואלי הבסיסי לתהליך יצירת הסרטים, עיצוב ההפקה הוא מבט מעוקב בהרבה על המראה הכללי של הסרט. לדוגמה, יצירה רומנטית מצחיקה הממוקמת על חוף טרופי תציג הרבה שמש, צבעים מרהיבים, סצנות אוקיינוס ובגדי ים, ואילו קצר אימה גותי ישתמש בהרבה צילומי לילה, תאורה בניגודיות גבוהה ובתי קברות. . הוא עוזר להחליט את הנושאים החזותיים של הסרט ומסייע לכל מחלקה, החל מארון בגדים ועד בוני איפור ותפאורות. עיצוב ההפקה יכול לסייע בהנחיית צופי מיקום או לבקש מצלם לבחור טמפרטורות צבע כדי להרוות את היצירה. אם לוח הסיפורים היה ספר הקומיקס הדינמי, עיצוב ההפקה הוא הציור הדק הסטטי הלוכד מצב רוח ולא את הזרימה. כעת כל משתפי הפעולה היצירתיים שלך יכולים להגדיל את החזון שלך במלאכות שלהם.

8. תתגייסו! (חלק 2)

נכון לעכשיו, כנראה שיש לך נתח טוב מצוות הליבה שלך. מפיקים, מנהלי מחלקות, אולי אפילו כמה שחקנים. עכשיו אתה צריך לוודא שיש לך את כל אנשי הצוות שפירוט התסריט שלך דורש. זה אומר שכולם: אחיזה, חשמל, מכשירי רשות, נהגים, אנשי אביזרים, מפעילי מצלמות, מפעילי בום - כולם. התחל לבצע שיחות. ראה מי זמין. מסמר אותם לפי לוח הזמנים של הצילומים. וודא שיש להם צוות גיבוי שיכול לתפוס את מקומם במקרה שמשהו ישתנה. תאמין לי, כל התכנון בעולם לא ימנע ממישהו שלא יצליח, אז שיהיה לך מקרה מגניב ומוכן לצאת לדרך. אתה לא רוצה לחפש מערבל סאונד מהשעה 5:30 בבוקר!

9. יציקות & קריאת שולחנות

בלי שחקנים, אין לך כלום. יכולת לכתוב את התסריט הטוב ביותר מאז קזבלנקה , אבל בלי בוג'י וברגמן, הכל יכול היה להיות בזבוז גדול. להוציא שיחת הליהוק. קבעו אודישנים. קבל כמה שיותר אנשים לקרוא עבורך. היו בררנים - או בררנים ככל שתוכלו - וחפשו שחקנים בכל פינה: בתי ספר, מודעות, רשת, דרך עמיתים, כל מה שצריך. תזמן קריאות טבלאות. שמע איך הסיפור נשמע מתוך קולות אנושיים אמיתיים. החלף שחקנים לתפקידים שונים. אסוף קהל חברים וחברים כדי להעריך את העבודה. כל זה יעזור לך להבטיח שיש לך את השחקנים הנכונים, כאלו שיש להם יכולת להשפיע על הקהל כפי שאתה רוצה שהם. אוסיף גם מה שצריך להיות ברור - חזרות. אבל זה אמור לקרות רק לאחר שכל היבט של תזמון ננעל.

10. סקאוט, בחר ובמקומות מאובטחים

>

אני אישית אוהב את החלק הזה. יש מעין מציאות מישושית לנהוג מסביב, לבדוק מיקומי פוטנציאל לצילום נגד איך לוח הסטורי שלך נראה ובאמת לעמוד במקומות האלה. המדבר בקצה ההר. קניון פופולרי. המסעדה בעיר ההיא עם החדר האחורי הפאנקי. או אפילו את הסט שתבנה במוסך של השכן שלך. עכשיו אתה בעצם נכנס לסצנות שלך. לנהל משא ומתן עם הבעלים, לנסות להשיג מקום תמורת מחיר טוב או להחליף טובות. בדוק אם יש לך חברים או משפחה שמחזיקים בחנות לחומרי בניין או בחנות לתיקונים או בחוות סוסים. או לראות מה מתאים לתקציב שלך. ערוך על העסקה ואטום אותה כמיטב יכולתך, עם איזשהו תזכיר עסקה, במידת האפשר (ראה להלן).

11. מרדף נייר - ביטוח, היתרים, חוזים ועוד

החלק הזה הוא החלק הגרוע והיותר מסורבל ביותר במסע שלך, מלא בחששות משפטיים קוצניים והוצאות הוצאות. ואתה יודע מה? הרבה הפקות מסתדרות בלעדיו. למעשה, אם אתה מתכנן פשוט לעבוד בבית עם חברים, באמצעות הציוד שלך, תוכל לדלג על כל החלק הזה. אבל אם אתה יורה בכל מקום ציבורי או על כל נכס שאינו בבעלותך, או עם ציוד שאינו בבעלותך, אני ממליץ בחום על הדברים הבאים:

• ביטוח: ביטוח הייצור מגן על נזק לציוד ולמיקום ומכסה טענות על פגיעה פיזית באנשי הצוות. כן, זה עולה כסף, אבל אם אתה עושה קניות או חולק ביטוח עם ייצור אחר, אתה יכול לחסוך קצת. לשרוף את זה בראש שלך! להיות לא מבוטח כשמשהו משתבש יכול באמת לעלות כסף. כמו אלפים, עשרות אלפים, או אפילו יותר. פוליסות ביטוח סרטים רבות מכסות עד מיליון דולר. אני מעדיף לשלם את האגרה מראש ולישון טוב יותר. כמו כן: כמעט כל בתי ההשכרה לא יתנו לך להשתמש בציוד שלהם ללא ביטוח.

• הרשאות: כמעט לכל שטח ציבורי, תצטרך הרשאה לצלם, וברוב המקרים זה אומר אבטחת אישורים רשמיים מעיריות מקומיות. ברוב הערים הגדולות יש משרדי קולנוע המנפיקים אותם, אך באזורים כפריים יותר יתכן שההתקשרות עם מושב המחוז תקינה. בטח, אתה לא צריך אישור, אבל אז אתה מסתכן שהמשטרה תסגור את ההפקה. אגב, כמעט כל ההיתרים דורשים הוכחת ביטוח (ראו למעלה).

• תזכורות מבצעים: תזכורי העסקה הם בעצם חוזים קצרים. אתה לא באמת צריך את אלה אלא אם אתה משלם לאנשים, או שאתה חושש שקאסט והצוות יעלה טענות אחר כך. מעולם לא השתמשתי בהם לצילומי אינדי, אבל אם אתה מתחיל להוציא יותר כסף מהצפוי, זו דרך קלה לשמור על תנאי השירות והתשלומים.

• ויתורים: בכל פעם שמישהו מופיע בסרט, או כל תמונה עם סימן מסחרי הופכת אותו למסך, אתה טכנית זקוק לאישור של אנשים כדי להשתמש בתמונות האלה. קבלת כתב ויתור חתום חוסכת הרבה דאגה. בסרט תיעודי זה חשוב במיוחד - מכיוון שאתה לא רוצה שמרואיינים פתאום עורכי הדין שלהם ישלחו לך מכתב הפסקת התנהגות. באשר לסימנים מסחריים, הימנע מצילום אותם בכל הזדמנות אפשרית, אך אם אתה בעסק מקומי כלשהו ותקבל שם חנות, קבלת ויתור מהיר החתום על ידי הבעלים יכולה לחסוך לך צרות בהמשך הדרך.

12. רכש ואבטחת ציוד

מוכנים להתחנן, ללוות ולגנוב? ציוד סרטים מקצועי הוא חומר יקר. אם אתה פשוט מצלם משהו מהמכשיר הנייד שלך לפגישת פריסקופ, זה דבר אחד. אבל אם אתה רוצה ליצור משהו שצורח של מקצועיות, אתה צריך מצלמות רציניות, ציוד הקלטת קול, אורות סרט, שקי חול, כבל חשמלי ועוד. התחל להשוות בין בתי השכרה למחירים. בדוק אם הצוות שלך יכול להביא ציוד משלהם (לעתים קרובות הם יתנו לך עסקה המשלבת שירותים ודמי שכירות). אולי אתה יכול לקנות דברים משומשים בזול ולהחזיר עלויות השכרה מאוחר יותר בעצמך. לא משנה מה תצטרך, סדר הכל, אל תחכה לרגע האחרון. וכמו תמיד, יש מצבים שמחכים בכנפיים.

13. לסבך ארון בגדים ואביזרים

אתה כמעט מוכן לצלם את יצירת המופת שלך. עכשיו אתה צריך לוודא שהנגיעות השטחיות האחרונות נמצאות במקום. ברור שהארון מתקשר הרבה על דמות. נסה לקבל מספר סטים של בגדים לכל אחד מהקאסט הראשי. דברים מתלכלכים, שינויים בסצנה עשויים לקרוא לגרסאות משתנות כגון קרעים או כתמים. יש לטפל בארון ולשמור אותו במצב הנכון כך שיריות שנעשות בזמנים שונים לא יאבדו את ההמשכיות. ואז יש את האביזרים. תחשוב על אביזרים כמשהו על סט שאינו בגדים או חלק מהארכיטקטורה או הסביבה. כמה דוגמאות: מכוניות, פריסבי, מזון, רובים, עטלפי בייסבול, מכשירי טלוויזיה, קופסת טישו - כל דבר שלא מסומר שלא נלבש. אלה אביזרים. סצנת ארוחת צהריים פשוטה תזדקק להמבורגרים, פחיות סודה, בקבוקי קטשופ, מפיות, מלחייה ואולי 10 פריטים נוספים. זה מלאי רב. ערכו רשימה, וודאו שכל פריט נגיש ומאורגן. נסה לא לקנות אביזרים אם אינך צריך. להלוות מחברים, מהבית שלך, ללכת לרצון הטוב - להיות יצירתי. וודא שכל הדברים שאתה צריך מוכן לגלגול.

מילה אחרונה ברשימת הביקורת לפני ההפקה. תמיד אפשר לעשות עוד הכנות ואני ממליץ לך לעשות הרבה. אבל בשלב כלשהו, כל מה שצריך לוותר. עליך למצוא דרך להרגיש בנוח באיזון בין החזון שלך למשאבים שלך. זה בסדר להקריב סצנה או לשכתב דיאלוג כדי למלא מיקום נוסף ובלתי צפוי. אפשרויות כאלה ועוד אינספור אחרות עולות לכולם, החל מיוצר הסרטים הביתי ועד ג'יי ג'יי אברמס. הכל טוב: גם מגבלות יכולות ליצור אמנות נהדרת. בשלב מסוים, עצור עם ההכנה, שחרר והתקדם. סמכו על החזון שלכם במידה מסוימת. יותר מדי הכנה יכולה להפוך את היצירה לנוקשה. הכמות הנכונה של הפקה מוקדמת יכולה לתת למחבר זמן ומרחב לאלתר תוך כדי, ואולי לגלות תאונות מאושרות רבות שהופכות את הרעיון המקורי להרבה יותר טוב.

על הסופר

ניו יורקר, יליד ארגנטינה, מיגל צ'ימה הוא ותיק מתעשיית הקולנוע, הטלוויזיה והמוזיקה. סופר, סרט קולנוע ויוצר ספרי קומיקס, סרטו של מיגל, Dig Comics , זכה בסרט התיעודי הטוב ביותר בקומיק קון בסן דייגו ונבחר לקאן. הוא עבד בחברת רשומות האחים וורנר, Dreamworks, MTV, ועוד. נכון לעכשיו, מיגל יוצר תוכן למספר פלטפורמות ומדיה. השכלתו הרשמית הגיעה מאוניברסיטת ניו יורק, שם הרוויח תואר BFA בקולנוע. מטייל עולמי, נרקומן ואוכל גדול, הוא לא נשוי לאושר מאותו אמצע שנות האלפיים, מוקדש למשפחתו וחבריו, ומשרת בעובדיו את אדוניו האמיתיים - שני כלבים וחתול.